Louis XIV, roi de France
Désignation : buste
Nº d’inventaire: MV 2040
Domaine : Sculptures
Auteur : Bernini, Gian-Lorenzo dit le Bernin (sculpteur)
Date de création : 1665 (XVIIe siècle)
Emplacement : Corps central, Grands Appartements salon de Diane
Dimensions : H. 105 ; L. 97 ; Pr. 38 cm. Pds. 265 kgs piédouche : H. 22 cm
Matière et technique : Marbre blanc
Personne représentée : Louis XIV

1665 年にフランス滞在中に国王からの依頼で制作されました。1684 年にチュイルリー宮殿の 1 階で引き渡され、1685 年にベルサイユのサロン ド ディアーヌに設置され、それ以来ずっとそこにあります。
ルイ 14 世は、1665 年 4 月、当時ヨーロッパで知られていた最も偉大な芸術家をパリで迎えたいという願望を表明しました。フランス側では、コルベールは国王をル・ヴォーとル・ノートルの単独の影響下に置かず、パリに注意を集中させないよう注意した。1665年6月2日にパリに到着したベルニーニは、2日後にサンジェルマンで国王と面会した。ベルニーニが設計した新しいルーヴル美術館の敷地が失敗する運命にあったとすれば、王の肖像画の実現は、ルイ 14 世自身に対するこの啓示を輝かしく結晶化させました。実際、この胸像はベルニーニが完成させた唯一のプロジェクトであり、この胸像を完成させるために彼はフランス滞在を 2 か月間延長しました。6月4日にムッシュとマダムによって遠回しに策定され、その後6月20日に国王自らが「謙虚に」、胸像の注文は、老芸術家に嫌々ながらも受け入れられた。
実際、主な困難は大理石の選択にあり、それがベルニーニの焦りを引き起こしました。にもかかわらず、2 つのブロックが 6 月 30 日に供給されました。残されたものでさえもろく（「コット」）、壊れやすいため、ノミではなくステップとトレフィンを使って加工されました。切断事故による3つの小さな穴は、確かに彼がほとんど価値がなかったことを証明しています。
ベルニーニが採用した制作方法は、ベルニーニの王室像の概念を翻訳したもので、身体的な類似性が作品の意味を決定する協奏曲に役立ち、壮大さ、誇り、英雄的行為、威厳の主権的な表現となっています。ヴァリンの仕事に関しては、シャンテローは類似性に焦点を当て、「重要なのは高貴さと壮大さを組み合わせることであった」と主張した。したがって、ベルニーニは大理石で制作するとき、自分のスケッチについて言及しませんでした。「私は自分自身をコピーするのではなく、オリジナルを作成したいのです。」
国王の人物の再構成は彼の想像によるもので、「彼は主にそこを見つめ、額を見せて、そこに陛下のアイデアがあると述べた」と述べた。しかし、鼻の付け根のイボから顎の毛に至るまで、現実的な特徴が欠けているわけではありません。顎の毛は王のアドバイスに反して維持されました。しかし、ベルニーニ自身が述べた矛盾によれば、この肖像画はほとんどが理想化されています。したがって、その目は王よりも大きく、より窪んでいて、しっかりしていて決意があり、視線が顔を支配しなければなりません。これは英雄の寓話的な肖像画でもあります。英雄が現代的な衣装で歴史に刻まれているとすれば、多くの人はその中に、豊かな髪と突き出た眉毛のアーチがアレクサンダーのそれに似ていると見たでしょう。さらに、腕の切断の問題に対する独創的な解決策を提供する一方で、浮かぶカーテンは、王が自発的に勇敢な方法で立ち向かう空気の流れの存在を示唆しています。
この現場展示では、彫刻家は時には 40 人近くの訪問者が見守る中で作業をしなければならなかったが、多くのコメントが寄せられた。画家ルフェーブルへの無条件の称賛とは別に、それは何よりも批判であった。ベルニーニは「髪の毛のかけら」を追加するために掘ることに同意した。とりわけ、前回の手術により突き出た眉骨。目は開きすぎていると思われる。鼻がきつすぎて非対称。「私の鼻は横に傾いていますか？」という国王の心配した質問に、ベルニーニは自分の作品を修正しました。同様に、左頬の大きさと瞳孔の収束についてのナントゥイユの繊細な指摘も考慮に入れました。
10月13日にルーヴル美術館に移送された胸像は、紋章のトロフィーと、世界が一つであることを示す「ピッチョラ基地」の銘が刻まれた金銅と青いエナメルの地球儀で形成された台座の上に立つことになっていた。
そんな偉大な王の拠点。この驚異的なサポートがあれば、作品に新たなコンセットを加えたこの作品は制作されず、その後、胸像は王の邸宅のアクセスしやすい場所であるチュイルリー宮殿の 1 階に設置され、その後 1684 年の秋にサロンに移されました。 、大学位の出口で。その後台座に彫刻されたマズリーヌとジュヴネの 2 つの腕のトロフィーは、ベルニーニのアイデアを思い起こさせるものかもしれません。

作者不明のこのコピーも存在するので注意！

ルイ 14 世の胸像を制作し、依然として国王の寵愛を受けていたベルニーニ自身が、ルーブル美術館とチュイルリー美術館の間に国王の栄光を称える壮大な記念碑を建設するというアイデアを提案したのは1665年のことでした。1667 年、国王建築監督局はバチカンにあるコンスタンティヌス帝の騎馬像をモデルにした彫刻を正式に発注しました。

2 番目の表現が最初の表現のコピーであることなく、2 つの表現の間に一定の類似性を見つけることができます。ルイ王は頭上にある十字架のビジョンに魅了されており、威厳と指揮をとった態度をとっています。この作品は、ベルニーニの指導の下、ローマのフランス アカデミーの居住者によって制作され、ベルニーニ自身がこの彫刻の縮尺模型をモデル化しました。

ベルニーニは、ルイ 14 世の栄光を讃えてこの彫刻をバロック様式で建て、 大理石の跳ね馬に乗ったルイ 14 世を表現し、「 アルドゥアにつき 」という碑文を付けました。この記念碑は、新たなヘラクレスとして現れ、美徳の山を登る 王を堂々と表現することを目的としていました。

対オランダ戦争( 1672～1678 年)の後、彫刻は変化を遂げました。ベルニーニ4 世が1673 年頃に描いた図面のおかげで、私たちはこの彫刻をたどることができます。この図面では、上部の岩が、敵から持ち出されて地下で見つかった基準によって変化したことが示されています。馬の腹5。この像では、王は壮大な馬に乗っていて、目に見える筋肉によって、動物の力強さが彫刻の中で生き生きとしています。さらに、目と大きく開いた鼻孔からは、ある種の狂乱が読み取れると推測します。王はこの大きくて力強く活発な馬に座っていましたが、彼はその上にそびえ立っていました。彼の鎧は彼が戦いに参加していることを推測させ、大きなマントは彼に威厳の雰囲気を与えています。最後に、人間と馬の比率が現実的ではありません。像上の国王は実際の身長よりも高く見えます6。

ベルニーニは、 ケープの流れるような生地でそれを包み、長いカールのかつらと一緒に着用することで、威厳の本質を捉えることに成功しています。彼の極めて高貴な態度は、神聖な起源を持つ君主の権威をもって外に向けられた穏やかで確かな視線によって特徴づけられました。

大理石は1671 年から1673 年にかけて切り出され、作業は1677 年に完全に完了しました。しかし、騎馬像がローマを離れたのは1684 年7 月のことで1684年10月ル・アーブルに着陸しました。1685年2月ル・アーブルで船の荷降ろしを担当していた技術者が、荷降ろしを容易にするために輸送船を破壊することを提案したほど大変な作業だった。
1685年3月ル・アーブルから川でパリに到着し、8 月にベルサイユ宮殿のオランジェリー内に運ばれた。
ルーヴォワがフランソワ・ジラルドンに宛てた10月1日付けの手紙の中で、この像を作り直すよう求めていたことから、国王がこの像に対して感じていた嫌悪感は、実はほぼ予想されていたものであった。
11月14日フォンテーヌブローから戻ったとき、オランジュリーのそれを国王が発見した。

しかし、フランスに到着してから 2 年後の1687 年に、この像はフランソワ ジラルドンによってローマの将軍の像として改造されました。
ルイ 14 世がマルクス クルティウスの姿で現れ、敵の軍旗が炎となって馬の腹を撫でるようになり、兵士がローマを炎上から救っていることを示しています。その後、頭部は再彫刻され、羽飾りのあるヘルメットで覆われましたが、ベルニーニの精巧なカーテンはそのまま残されました。乗り手も騎馬も同じ方向を見て、頭を右に向けています。この像には鞍も鐙も乗馬の要素はありません。
神の王が、その前のヘラクレスのように、美徳の山に登るこの表現は、王家がエルキュール・ガリコスの子孫であり、ルイ 14 世がその現代版であるという伝説を示しています。 希望】。この作品は そこで。3。これが現在わかっていることです。

後者はその後、オランジェリーの花壇に設置され、1 年後の 1686 年にネプチューン盆地に移動されました。この像は革命後も生き残りましたが、1980 年に破壊行為の犠牲になりました。そのため、6 年間にわたる細心の注意を払って修復され、現在はオランジェリーに保管され、現在もそこにあります。

Louis XIV sous les traits de Marcus Curtius

Catalogue raisonné des sculptures des jardins de Versailles et de Trianon. Notice de la sculpture de Le Bernin : Louis XIV sous les traits de Marcus Curtius

sculptures-jardins.chateauversailles.fr

コピー❶
ヴェルサイユのスイス ウォーター ピースの端にあるジラルドン修正像のコピー

ジャン・ロレンツォ・ベルニーニとフランソワ・ジラルドンによるオリジナル作品（ MR 1758 ）のリードレプリカに使用された石膏模型から制作され、1988年12月21日にルーヴル美術館のナポレオンの中庭に設置されました。
1990 年 5 月 10 日にスイス池の端に設置されました。
https://sculptures-jardins.chateauversailles.fr/notice/notice.php?id=79

コピー❷
ルーヴルのピラミッド前広場にあるやつ。
1986 年にあらたに制作されたコピー

全然関係ない、ヴェルサイユの Place d’Armes広場にある像

－ルイ・十四世騎馬像ヴェルサイユ宮殿に帰還
2009年4月27日、春の太陽の訪れと共に、3年間もヴェルサイユ宮殿を留守にしていたルイ十四世の騎馬像が戻ってきました。
高さ5m50、長さ4m50の堂々たる御姿です。
馬の彫刻は、ピエール・カルトリエ Pierre Cartellier 作で、王政復古の時代、コンコルド広場に設置する予定で実現を見なかったルイ十四世の騎馬像の為に1829年に鋳造されたものです。
ルイ十四世像の方は、彫刻家ルイ・プティトLouis Petitotによる作品で、1836に鋳造されました。
この騎馬像は、1836年、ルイ・フィリップ王がヴェルサイユ宮殿を《フランスのすべての栄光の為》のミュゼにした年に中庭に置かれ、フランス革命以前には存在しなかったものです。
すでに30年程前から、王の帽子の羽、帯刀、馬具などの腐食が激しく、朽ち落ちそうだったのですが、ようやくメセナ La Française des jeuxのお陰で、今回2年間の修復期間をかけて、元の場所からはかなり前に移動していて、宮殿の正面、パリ通りの始まるla place d’Armeに太陽王はご帰還した。

それまで騎馬像のあった場所には、かつて建築家ジュール・アールドワン・マンサールの監督下で1680年頃に建築された《王の門》が再現され、2年間の工事を終え黄金に輝いています。
この門は長さ80メートルで、15トンもの鉄、10万枚もの金箔が使用され、その修復費用は500万ユーロに達し、北側の哨舎の上にはチュビイTuby作の《豊穣の女神》、南側哨舎上には、クァズヴォックスCoysevox作の《平和の女神》が置かれています。当時は、王族または王が特別に許可した選ばれた貴族しか通れなかった門でした。

Désignation : buste
Nº d’inventaire: MV 640
Domaine : Sculptures
Auteur : d’après atelier de Bernini, Gian-Lorenzo dit le Bernin (sculpteur)
Caffiéri, Jean-Jacques (mouleur)
Date de création : avant 1773 (XVIIIe siècle)
Dimensions : H. 70,5 ; L. 53 ; Pr. 35 cm. Pds. 60 kgs
Matière et technique : moulage en plâtre
Personne représentée : Gian-Lorenzo Bernini dit le Bernin

ローマのジャン＝ジャック・カフィエリによって、カピトリーノ美術館の胸像から鋳造。1773 年にカフィエリによって王立絵画彫刻アカデミーに提供されました。1839 年以前にヴェルサイユに入城。1850 年、中央部の 1 階、テラコッタの前室 (部屋番号 27 の 2) に。1967 年と 1995 年は予備。2000 年 12 月に展示、部屋番号 11 (17 世紀の部屋、北翼の 1 階)。2010年に予備に送られました。

Désignation : buste
Nº d’inventaire: MV 7520
Domaine : Sculptures
Auteur : Jacquet, François-Henri (mouleur)
d’après le moulage de Caffiéri, Jean-Jacques (sculpteur)
d’après Bernini, Gian-Lorenzo dit le Bernin (sculpteur)
Date de création : 1839 (XIXe siècle)
Dimensions : H. 73 ; L. 53,5 ; Pr. 34 cm.
Matière et technique : surmoulage en plâtre teinté terre cuite
Personne représentée : Gian-Lorenzo Bernini dit le Bernin

1839 年にルイ・フィリップからベルサイユ歴史ギャラリーのために委託されました。1839 年 7 月にジャケによって、ヴェルサイユに保管されていた石膏胸像にオーバーモールドされました (MV 791; LP 1908)。1839 年 8 月 6 日にヴェルサイユに入城。1942 年から 2006 年 2 月 6 日まで、ベルサイユ宮殿の国民議会の質問に寄託されました。