上記内容、webがなくなりそうな気配もあるので、日本語訳を記載しておく。この記事に添付されている写真は、胸像の写真のみ。
M. ルクレツィア NEAR 著
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ（ナポリ、1598年 – ローマ、1680年）
ウルバヌス 8 世バルベリーニの胸像(フィレンツェ、1568 ～ ローマ、1644)
茶色がかった緑青のある白い大理石、94 x 71 x 40 cm、inv。いいえ。379
調査番号 379 ガレリア デッラ メリディアーナ、スパーダ宮殿のメインフロア
この胸像はベルナルディーノ・スパーダ枢機卿（1594～1661年）のもので、彼は他の6つの彫刻とともに、いわゆる「青い天井の部屋」 （現在の博物館の最初の部屋）に保管しており、そのうち5つは古代のもの、1つは現代のものであると法王によって保管されていた。彫刻家ジュリアーノ・フィネッリ。彼の父親である教皇の財務官パオロ・スパーダ（1541-1631）を描いた作品。これは、1661 年の彼の世襲財産の目録にどのように表示されるかであり、特に参照することなく単に「都市」 (1) として記述されています。同じ部屋に枢機卿は、イル・ガラニーノとして知られる画家バルダッサーレ・アロイジの依頼で、もう現存しない金色の額縁が付いた教皇ウルバヌスの肖像画も保管していた。、もう一人の甥のグレゴリオ (1615-1686) と一緒に、1632 年 5 月 15 日に 12 スクディで支払いました(2)。
1759 年の動産目録や 1862 年のフィデイコミッソの付録では追跡できず、17 世紀の胸像はすべて「近代彫刻」または「未知の胸像」のタイトルで転写されているが、中間目録では 1823 年のフィデイコミッソ (3) が報告されている。 「大理石の胸像、またはウルバヌス 8 世バルベリーニの肖像画」など、建物の1階にある 3 つの部屋のうちの 1 つ、中庭に入って左側にある哲学者の部屋として知られる最初の部屋に、枢機卿が置かれています。彼の彫刻のコレクションは一種の考古学博物館に置かれていました。
1889 年、建物内に国務院が設立されたことに伴い、彫刻コレクションは図書館に道を譲るために解体されました。現在も図書館にあり、美術館の 4 つの部屋と建物の他の部屋の両方に保管されています。 。実際、1925年のピエトロ・ポンチーニによる在庫調査では、胸像はスパーダメンバーの他の男性の胸像とともに、いわゆる国務院の前室、実際にはメインフロアのメリディアナ美術館 に掲載されており、今でも鑑賞することができます。今日では、常に「ウルバヌス8世バルベリーニの肖像」などと記載されています(4)。ヘルマニン 同時代の推定では、これを25,000リラと評価し、国務院が占有している敷地を匿名で定義するのと同じ環境に、芸術家への正しい帰属とともに「GLベルニーニ：都市8世の胸像」としてリストしています。ベース」（5）。
胸像をジャン・ロレンツォ・ベルニーニに言及することには完全に同意しているが、現代の批評家たちは、1637年から1638年と1640年、および1642年から1644年の間で変動する年代設定について完全に一致しているわけではない。
リッコボーニがベルニーニのやり方で作品として言及した後(6)、ファルディ(7) はベルニーニの著者性を支持し、次のように述べています。
「援助干渉からの完全に純粋な程度。 」
この学者はまた、この胸像が、アンジェロ・ジョーリ枢機卿のジャニコレンセ別荘にすでに存在し、 1658年の遺言の中で言及されたバルディヌッチ( 8)によって言及された胸像であると特定することも考えている。スポレト大聖堂 (1640 年から 1644 年にかけて) の作品は、ウィットコワー(9) によって 1640 年までに予想されており、このとき、画家はすでに1640 年から 1643 年のバルベリーニ相続人コレクションからウルバヌス 8 世の胸像を制作していました。
しかし、マルチェッロとマウリツィオ・ファジョーロ・デッラルコにとって、この作品は 1637 年に教皇が重病に見舞われた時期にまで遡ることになり、従って、バルベリーニの後継者による前述の肖像画よりも前の作品となるでしょう (10)。さらに、二人の学者は、スパーダの胸像がジオリ本人である可能性があるというファルディの特定には根拠がないと信じている。
これらが2つの異なる胸像であるという定義は、コッラディーニによって記録に基づいて行われており、それによると、枢機卿の後継者であるチェーザレ・ジョーリの1669年3月10日付けのその後の世襲財産の目録には、ジョーリの胸像が依然として記載されているという。スパーダの胸像は、代わりに1661 年のベルナルディーノの胸像のままになりました(11)。
ネッピ(12)の場合、 ウルバヌス 8 世の胸像がサインである可能性は非常に高いですが、シュッツェ(13) の場合は 1640 年頃のものです。
「おそらく最後の仕上げに欠けており、1632 年の大きな胸像の活気と雄弁さに達していないため、部分的にサインされるべきです。オタワとローマの国立アンティカ美術館にある 2 つのバージョンでは胸像が付いています。」スキピオ・ボルゲーゼの作品はベルニーニの肖像画の絶対的な頂点である。」
フェラーリ・パパルド(14) も作品の年代を 1640 年から 1642 年に設定した 後、モンタギュー(15) は共同実行は受け入れられないと考えて 1640 年に留まったままです。
ボロミーニに加えて、ベルニーニとスパーダ枢機卿の間にも常に友情と尊敬の関係があったことが知られています。1634 年にベルナルディーノはボローニャのサン パオロ教会の主祭壇用のスケッチを彼に提供し、1635 年にベルナルディーノは甥のオラツィオの肖像画を彼に依頼しようと考えました。
「それはすぐに追随することが望まれる製造業者であり、カヴァリエーレ・ベルニーノが鉛筆でそれを行うのに十分でしょう。 」 ( 16)。
ウルバヌス 8 世バルベリーニ、本名マッフェオ ベルベリーニは、フィレンツェの裕福な商人の家庭に生まれました。人文科学と法学研究の輝かしい経歴を経て、教皇パウルス5世 によって初めてパリ駐在特使に任命され、まさにフランスで得た功績を評価されて1606年に枢機卿を創設した。1623年8月6日にグレゴリウス4世（1621年～1623年）が死去すると、彼は教皇に選出され、9月29日にウルバヌス8世の名で戴冠した。教皇のこの世の権力の擁護者として、彼は教皇在任中の20年間、ヨーロッパ全土で教皇庁の権威を強化しようと努めた。
彼は教会の階層構造に数多くの改革を実施し、異端審問の強化に努め、内政の観点からは1631年にウルビーノ公国を教皇領に併合することに成功した。ガリレオはその政権下で、1633年6月22日に解任され、決定的に有罪とされた。晩年の1641年から1644年にかけて、ガリレオはカストロ公国の領有をめぐってオドアルド・ファルネーゼと戦争をしていた。バルベリーニ家の敗北により、かかった費用を回収するために課せられた税金に対する臣民の怒りを引き起こした。 アーバン 8 世は、教養ある人文主義者、芸術の後援者、そして素晴らしさの愛好家としてのスキルで特に記憶されるべきです。屋根裏蜂の愛称、家紋にあるミツバチから、プロテスタント主義がもたらした危機によって意気消沈した教会の勝利を祝うために、ベルニーニ、ボロミーニ、ピエトロ・ダ・コルトーナといった当代の偉大な芸術家を利用し、重要な芸術でローマを飾りました。作品（17）。
ベルナルディーノ・スパーダは、1626年1月にウルバヌス8世によってサント・ステファノ・アル・チェリオの称号を与えられて枢機卿に任命された。その時彼は、2年前に使徒公使として派遣されたパリにまだいた。ローマに戻り、1627年6月に彼はボローニャの教皇公使館（1627年～1631年）を獲得し、カルステルフランコ・エミリアの都市要塞に関連する作品を監督する任務を獲得した。その八芒星の計画は彼の手にあり、その絵は1631 年にグエルチーノによってボローニャで直接処刑され、美術館の最初の部屋に保管されました (18)。
ベルナルディーノは、受け取った栄誉に深く感謝し、最初に3本の剣とともにバルベリーニの蜂を紋章に挿入することで、教皇への献身を示したいと考えました。ボローニャで枢機卿のローブを着て机の前に座る彼をレーニに描いてもらいながら書いているのも、同じく最初の部屋に展示されているグエルチーノの作品と同時代の絵画で、福者ウルバヌス８世神父に宛てたものである。
しかし、それは何よりも宮殿の応接間である大広間であり、そこで彼は装飾で教皇の記憶を印象づけたかったのである。これはネッピによってよく分析されている(19)。これはこの世の権力の支持者としての彼の政策をほのめかしている。いわばカトリック教会の。
1635 年にボローニャの四角形主義者、ミケランジェロ コロンナとアゴスティーノ ミテッリによって実施された装飾プログラムでは、あちこちに散在する蜂の暴動の中で、教会の精神的な力が、この世の力を最も代表する人物を通して四方の壁で象徴的に祝われています。カール大帝からコンスタンティヌス帝に至る まで、マチルデ・ディ・カノッサからスペイン出身の枢機卿エジディオ・ディ・アルボルノッツに至るまで、彼らは時を経てこれらを支援してきた。彼の巧みな政治的・軍事的行動により、教皇領の全領土が教皇の管理下に置かれ、教皇がアヴィニョンからローマに戻り、分裂の終焉。モノクロのパネルでは、教皇に配達するヴィテルボの姿が描かれています。1367 年にアヴィニョンから戻ったウルバヌス 5 世は、都市の鍵を満載した荷車を教会に返しました (20)。
彼と家族全員、特に教皇の甥であるフランチェスコ枢機卿とアントニオ・バルベリーニ枢機卿との友情の名の下に、彼は彼らの肖像画を描かせたり、購入させたりしたこともあった。前述の 1661 年の世襲財産の目録には、バルベリーニ邸の 5 点の肖像画がティヴォリの別荘に展示されていたと報告されており、金箔の額縁が付いた教皇自身の肖像画の目録も一緒に保管されていました。胸像とともに、博物館の現在の最初の部屋にあります（21）。1630年、教皇への忠誠心を共有した弟のヴィルジーリオも、バルベリーニ家の礼拝堂の真向かいのサンタンドレア・デッラ・ヴァッレに家族礼拝堂を建設させることをボロミーニに提案した。」そこから」と彼は語る
「偉大な者が私たちの家に来ました、そして私は彼らが彼らの生き物の一つが彼らの礼拝堂の目的物を崇拝することをとても喜んでいると私は信じています。 」 (22)
サンタ・マリア・イン・ヴァッリチェッラ教会（23）にある礼拝堂は、現在は建設されておらず、後に甥のオラツィオによって委託されたものであるが、壁にはベルナルディーノがベルナルディーノの生涯の場面を描いた浅浮き彫りで装飾され、ベルナルディーノがベルナルディーノに奉仕した姿が描かれていたに違いない。アーバンVIII（24）。
胸像では、教皇はカマウロとモゼッタを身に着けた普段着を着て描かれており、例えば1632年のバルベリーニ宮殿にある国立古代美術館の大理石のプロトタイプや直筆サインに見られるように、教皇の鍵が刺繍されたストールは着用されていない。 1640 年のルーブル美術館や 1640 ～ 1644 年のスポレト大聖堂の青銅製のレプリカなど、私たちのものに近いレプリカです。
この彫刻は、他の同様の胸像に見られないように、Urban VIII の碑文と蜂の浮き彫りが刻まれた形をしたコーベルの上に置かれています。台座は小さな柱で、部分的に先が細くなり、コッタネッロで覆われ、黒い縞模様が施されています。
教皇は疲れて老けたように見える。当然のことながら(25)、(26) 観察されているように、レースの厚みが薄く、薄く細長い顔は、カストロの戦争の否定的な結果に動揺した彼の人生の晩年の状況を反映している可能性があります。彼のお気に入りのアーティストが現実的かつ効果的に表現したいと考えていた兆候をマークし、それらを削除したり、ありえないストロークに昇華したりすることを避けました。
マリア・ルクレツィア・ヴィチーニ ローマ 2023年6月11日
ノート
1) Cannatà R.、『スパーダ宮殿ギャラリーにおけるベルナルディーノ・スパーダ枢機卿の収集』、コレクションの起源と歴史、ロベルト・カンナータ、マリア・ルクレツィア・ヴィチーニ、ローマ、1992 年、pp. 28.64、ノートNo. 33
2) カンナタ R.、カンナタ。隣人、引用。1992年、p.28
3) Cannatà R.、Vicini ML、前掲書、1992 年、p.188
4) Cannatà R.、Vicini ML、前掲書。1992年、p.195
5) Cannatà R.、Vicini ML、cit.1992、p. 199
6) Riccoboni A.、芸術のローマ。15 世紀から現代までの近代の彫刻、ローマ、1942 年、p. 162
7) Faldi I.、スパダ宮殿にあるジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作のウルバヌス 8 世の胸像、Art Bulletin 1965、1-2、pp. 79-80
8) バルディヌッチ F.、彫刻家、建築家、画家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーノの騎士の生涯、フィレンツェ、1682 年、p. 103
9) Wittkower R.、Palladio および Bernini、『国際建築研究センター紀要 A Palladio』、1966 年、7、pp. 13-15
10) マルチェロとマウリツィオ・ファジョーロ・デッラルコ、ベルニーニ。偉大なローマ劇場の紹介、1967 年、ファイル 93
11) コッラディーニ S.、『アンジェロ ジョーリ枢機卿コレクション』、『美術集』I、1977 年、p. 85
12) ネッピ L. パラッツォ スパーダ、ローマ、1975 年、p.148
13) Schutze S.、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ『バロックの監督』、マリア・グラツィア・ベルナルディーニ編集の展覧会カタログ、マウリツィオ・ファジョーロ・デッラルコ、ミラノ、1999年、pp. 328-329
14) フェラーリ O.、パパルド S.、ローマの 17 世紀の彫刻、ローマ 1999、p. 521
15) モンタギュー J.、『ベルニーニとバロック肖像彫刻の誕生』、カタログ編集：アンドレア・バッキ、キャサリン・ヘス、ジェニファー・モンタギュー、ロサンゼルス、2008 年、p. 288
16) Neppi L.、1975 年引用。p. 131
17) レンディナ C.、教皇。歴史と秘密、ローマ、1987
18) ヴィチーニ、ML、グエルチーノ。ローマとチェントの傑作。展覧会カタログ、Rossella Vodret 編集、Fausto Gozzi、2011、pp. 122-123
