ベルニーニの雲
コルナロ礼拝堂の修復に関するニュースと洞察
2016年7月7日木曜日、午後4時、バチカン美術館会議室
2015 年 11 月 26 日、大規模な修復プロジェクトを経て、ローマのサンタ マリア デッラ ヴィットーリアにあるコルナーロ礼拝堂が正式にディスカルド カルメル会修道会の教父たちに返還されました。偉大な巡礼地であるこの礼拝堂には、ジャン ロレンツォ ベルニーニによる有名な彫刻群「聖テレサの法悦」が展示されています。
7月7日木曜日、午後4時から、木曜博物館の一環として、この重要な保存介入が、教皇美術館主催の会議「ベルニーニの雲 」の機会に再び分析、研究、議論の対象となる。コルナロ礼拝堂の修復に関するニュースと洞察」。
アントニオ・パオルッチ教授自らが、作品監督のリア・ディ・ジャコモ、修復家のサンテ・グイドとジュゼッペ・マンテッラ、バチカン美術館タペストリー・織物部門のキュレーターであるアレッサンドラ・ロドルフォの4人の講演者の介入を紹介します。
私たちはディ・ジャコモ博士の介入からの抜粋を期待しています:
上から下、コーニスから下へと掃除を進め、ニッチの床の高さに達しました – したがって、足場の半分は取り外され、私たちは準備をしていました礼拝堂の下部に面して、非常に近い位置からグループを観察したとき、私は明らかな矛盾に気づきました。集団の基部を観察しているとき、私は聖人の放棄された足の後ろの雲の下、右側に黒い線のある黄色のペンキで隠された別の雲のように見えるものの横顔を認識することにひらめきました。それはグループの後ろの龕の壁に描かれた偽の大理石のフレームを占めており、明らかに下部でもそれを続けています。この要素の形状が、グループのフレームとして機能すべきものと比較して異常であることが明らかだったため、この解決策は私にはすぐに非常に粗雑に見えました。トラバーチンのベースの側面を越えて突き出たプロファイルを持つ要素をサポートとして使用して、ペイントされたフレームを偽造することに何の意味があるのでしょうか? さらに、両側の部分が非対称で、左側は小さくて丸く、右側は幅が広くてギザギザで、最後はわずかに上向きになっていますか？
これも、絵画のサポートとして定期的に準備され、滑らかにされていなかった要素です。さらに、壁に描かれたフレームはグループの後方の平面上にあるため、その継続は前方で後方に対してずらした平面、つまり先進的な平面上で実行されました。天使の羽の鉄のフックを除いて、グループは後ろの壁に直接結び付けられておらず、人物と背景の間には空気が自由に循環する空間があります。
ベルニーニは意図的にこのような洗練されていない解決策を選択したでしょうか? すべてが非常に研究され、技術的に完璧で、クルーズの中心である観客のために選択された視点に関して視覚的に成功している全体の中で？その点に身を置くとしても、欺瞞はベルニーニのように完璧ではありません。なぜ彼は、そのような非常に特殊なプロファイルで側面が突き出たままにしたのでしょうか? 下部のように、側面の基部の輪郭がはっきりと描かれていたのではないでしょうか? たとえ彼が土壇場で心を変えたとしても、彼は決してその形、つまり雲としての本質を裏切った形を離れることはなかっただろう。
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