Palazzo Doria Pamphilj
ドーリア・パンフィーリ宮

今でもローマの貴族ドリア・パンフィーリ家が個人所有しているパラッツォは、何世紀にもわたって成長してきました。おそらくローマで現在も個人所有されているものとしては最大のものだろう。
主要なコレクションは、礼拝堂を含む大広間に展示されており、家族の聖人のミイラ化した遺体も含まれています。ただし、その大部分は、中庭を囲む一連の 4 つの金箔と塗装のギャラリーに展示されています。さらに広範な部屋が常設の明るいギャラリーに改装され、コレクションの 中世およびビザンチン美術が展示されています。

15世紀に創建され、デッラ・ローヴェレ（Della Rovere）家、アルドブランディーニ（Aldobrandini）家を経て、現在はドーリア・パンフィーリ家の所有となっている。
ウルバヌス８世の後継者を決める教皇選挙は、結局バルベリーニ枢機卿の意図は思うにまかせず、次の教皇はパンフィーリ家から選出された。71歳のジャン・バッティスタ・パンフィーリが、イノケンティウス10世として即位したのである。
イノケンティウス10世は即位すると反バルベリーニ色を鮮明にし、ウルバヌス８世時代の会計を厳しく追及し始める。このためバルベリーニ家の人々は、一時フランスへの亡命を余儀なくされることになった。
イノケンティウス10世は、ウルバヌス８世とは対照的に学間・芸術にはさほど興味を示さなかった。今やウルバヌス８世時代のような文化の繁栄は望めないことを、誰しもが悟らざるをえなかった。
教皇は即位すると、ナヴォナ広場に面した自家のパラッッォの拡張・整備と、1650年の聖年祭をひかえて傷みがひどいので間題になっていたサン・ジョヴァンニ・イン・ラテラーノの改築を手がけた。前者の仕事には74歳のジロラモ・ライナルディが、後者にはベルニーニのライヴァル、ランチェスコ・ボルロミーニが起用されている。さらに肖像などの彫刻作品には、当時ベルニーニに次ぐ彫刻家だったアレッサンドロ・アルガルディが用いられた。ウルバヌス８世の寵児だったベルニーニは、教皇の反バルベリーニ感情のあおりを受けて、完全に第一線から遠ざけられてしまう。彼にかろうじて残されたのは、サン・ピエトロの建築家の地位であり、聖年祭に備えてサン・ピエトロ内部の装飾の仕上げをしているが、重要な仕事はすべてライヴァルたちに奪われてしまった。
その後、パンフィーリ家のパラッツォがあるナヴォーナ広場の噴水「四大河の噴水」の製作を機会に、イノケンティウス10世はこれまでの処遇に遺憾の言葉を述べて噴水の制作を命じ、ベルニーニはようやく第一線に復帰することとなる。

15.イノケンティウス10世の胸像 Busto di InnocenzoⅩ

再起したベルニーニを、イノケンティウス10世は毎週のように招いて、数時間歓談するのを常とした、と伝記作者は伝えている。教呈は《四つの河の泉》に続いて、ナヴォナ広場のいわゆる《モーロの泉》の改造やサンタ・フランチェスカ・ロマーナの修復、そして実現は見なかったが、コンスタンティヌス帝の像の制作などをベルニーニに依頼した。またこの他に、ベルニーニは教皇の肖像も制作している。
この教皇の肖像は二点残っており、両者は大きさ、外観ともまったく同じだが、一方のあごのところにひびが入っている。おそらくシピオーネ・ボルゲーゼの肖像の時のように、大理石のひびが発見されて、同じものを作り直したのであろう。
だが今日ドーリア・パンフィーリ画廊にあるそれらの肖像は、シピオーネ・ボルゲーゼのそれとは違って、イノケティウス10世の人間的、側面よりも、教皇としての精神性に重きが置かれているように見える。
なかなか優れた出来映えの作品だが、ベルニーニの人間的感情の反映があまり感じられないのである。それは一つには、ベルニーニがこの教皇に対して本心から親愛の情を抱かなかったからであろう。しかしそれ以上に、肖像というものに対する彼の考え方が少しずつ変ったことを暗示しているように思われる。すなわちベルニーニは年をとるに従って、次第により崇高なものを、つまり宗教的作品の場合はその神秘性を、そして肖像などの場合はその精神性と地位にふさわしい姿とを追求するようになるのである。現にイノケンティウス10世の像は、もはや単なるレアルで生き生きとした肖像ではなくなっている。

6.ヒビのあるほう

2.アルガルディの作

5.Cappella