コルシーニ コレクションのジャン ロレンツォ ベルニーニのダビデ像の小さな金属製のコピーは、元々はペンダントの一部でした。実際、それは現在ボルゲーゼ美術館に寄託されているネプチューンからの派生品と組み合わされていました。次に、2 つの小さなブロンズは、ジョヴァンニ・バッティスタ・フォッジーニ (作品692 – 693 ) の 2 匹のネズミと関連付けられています。それは、すでに 18 世紀の文書に記載されており、今日でも、それらは 4 つの同一の台座に置かれているように見えます。

デビッド・コルシーニについては 研究ではほとんど考慮されていませんが、海王星とその帰属については前世紀初頭から議論の原因となってきました。実際、この作品は、1916 年の大理石の数年後、アントニオ ムニョス (1916、p. 108) によって、ベルニーニのある作品として初めて批評家の注目を集めました。ただし、両方のブロンズ像はまだ建物内にありました。ルンガラ経由では、彼はペンダントにアクセスできなかったに違いありません。このサインは 30 年以上後にアルド・デ・リナルディスによって確認され（1948 年、209 ページ）、彼はそれが元のスケッチから鋳造されたものであると信じていました。この学者は、ボルゲーゼ美術館をベルニーニの調で再配置した直後（1945年）に執筆していることに気づき、その結果、海王星が ローマの別荘にある大理石を展示する旅程の中で、コルシーニ宮殿から移築されたものです。この彫刻家に関するモノグラフィックテキストの起草はルドルフ・ウィットコワーの反応を刺激し、彼はムニョスの論文に断固として反対し、レプリカの中に小さなブロンズを挿入した(Wittkower 1955, p. 179, cat. 9)。

長年にわたり、この議論は忘れ去られ、あらゆるカタログで言及されているにもかかわらず、
ギャラリーの資料やアーティストに関するいくつかのテキストでは、小さな海王星は特定の分類がされていないままです。ロサンゼルスのバージョン (ゲッティ美術館、94.SB.45 ) を含む他のバージョンは、今では満場一致で後期の派生作品であると考えられていますが、ボルゲーゼの模範はベルニーニの工房のもの、またはより一般的には後期の作品であるとさまざまに考えられています。 17世紀。

この作品は間違いなくマスターの死後に制作されたもので、彼の学校内ではなく、ペンダントの対象となったダビデとまったく同じ、専門の模写家によって上演されました。ネプチューンはトリトンが存在せず、イルカに置き換えられている点でオリジナルとは異なりますが、デヴィッドは忠実に大理石を模倣しています。右足にかかるドレープのひだ、腰にバッグを留めるリボンの回し方、地面に置かれた鎧の傾き、表情など、細部に至るまでメカニックな完成度で再現されています。顔、髪の動き、脇の下の髪さえも。しかし、技術的な専門知識ではベルニーニの傑作の定性的な効果を得ることができません。

ジャン ロレンツォ ベルニーニの大理石の金属スケールのコピーのテーマは非常に複雑です。現存する標本は多数あり、ヨーロッパやアメリカの博物館に点在しているため、鋳造品を直接比較することは困難です。この種のオブジェクトの年代順と制作の背景を理解することを目的として、この種のオブジェクトの再構成のプロセスを最初に開始したのは、2013 年のフィリップ・マルグイレスでした (cf. MALGOUYRES 2013)。このフランス人学者は文書を通じて、修道院長エルピディオ・ベネデッティの監督のもと、ベルサイユのために1661年から1666年にかけてローマで執行された、現在は保存されていない銀製複製品群の委託と執行の過程をたどった。「アポロとダフネ、強姦」プロセルピナのダビデとネプチューン。この書簡のやりとりには曖昧さと外交上の回りくどさがあり、ベルニーニが進行中の作業を認識していたが、小像の構想や製作にはまったく関与していなかったことが明らかである。
一方、ベルニーニが金属よりも大理石を徹底的に好んだことは知られています。「le Cavalier a dit que c’était encore une manière moins propre que n’est le marbre, parce que le brass noircit, que si l’on le dore,」 le Luster de l’or fait de réflexions et empêche que l’on ne voie le beau» (1665 年 8 月 12 日水曜日; «騎士は、青銅は黒くなり、もし金メッキが施されており、金の輝きが反射を引き起こし、その美しさが見えなくなります。»; CHANTELOU 2001、p. 116)。

マルグイールがルイ 14 世の失われた銀器の核心に正確に焦点を当てることにした理由は、現在知られているベルニーニ以降のブロンズ像のほとんどが同じ 4 つの主題を持っているからです (ダビデ像自体はその一例であり、標本の数が最も多い主題です)。知られています）、アーティストのコレクションからの他の多くの彫刻は、特定の収集ニーズを完全に満たすことができましたが、まず第一に、天使サンタンドレア・デッレ・フラッテの。このデータだけでも、この種の生産がイタリアではなくフランスで発生した可能性があることが示唆されます。実際に個々の標本を観察してみると、追跡できる多数の小さなバリエーションから、著者がオリジナルについて直接知識を持っておらず、他のコピーから作成したという事実が確認されます。

カミラ・パリシ、2021